「安易に“考察ブーム”に乗っかってはいけない」元祖モキュメンタリー監督が「エンタメ制作の未来」に警鐘を鳴らす理由【連載・てれびのスキマ「『フェイク』のつくりかた」】 

「テレビでは万人に伝わるよう噛み砕いて描写するものですが、むしろ劇場版では物語をあえて省略したり、ジャンプさせたりしてもいいという感覚があります」（長江）

『放送禁止』シリーズを手がける長江俊和監督

一夫多妻の家族が崩壊する様子がカメラに収まる（「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会）

『放送禁止　ぼくの３人の妻』は9年ぶりの新作

祈祷を受ける3人の女性（「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会）

監視カメラのような視点だ（「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会）

「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会

「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会

「放送禁止　ぼくの３人の妻」製作委員会

「「あくまでフェイクドキュメンタリーはドラマであってフィクション。テレビドラマの新しい表現手法として『ドキュメンタリーを装ったミステリー』という形式を構築したんです。 」（長江）

「当初は本物のドキュメンタリーだと誤解した視聴者から『騙された』『ヤラセだ』といったクレームもありました」（長江）

「低予算の劇映画でも通常のカット割りで撮れば、フェイクドキュメンタリーの倍以上の時間がかかります。本物のドキュメンタリーも相当の取材日数を費やして制作します。でもフェイクドキュメンタリーは手法として短時間・低予算で成立してしまう」（長江）

「自戒を込めて言いますが、やっぱり僕はフェイクドキュメンタリーを“ドラマの新しい手法”だと捉えています」（長江）

「今回の復活にあたって、『フェイクドキュメンタリーとは何か』を改めて自問自答しました」（長江）

「3人の妻と夫、それぞれがインタビューで何を語っているのか。その言葉に何か引っかかりを感じたら、それが真相への鍵になるかもしれません」（長江）