『放送禁止』シリーズを手がける長江俊和監督
国内でフェイクドキュメンタリーを広く知らしめた『放送禁止』シリーズから、9年ぶりとなる新作映画『放送禁止 ぼくの3人の妻』が公開された。監督の長江俊和は、昨今の「考察ブーム」の定着で鑑賞者のリテラシーが高くなったことを好意的に受け止める一方で、「考察ブーム」に過度に依存した現在のクリエイティブに警鐘を鳴らしている。
聞き手は、『フェイクドキュメンタリーの時代』、『王者の挑戦 「少年ジャンプ+」の10年戦記』などの著書があるてれびのスキマ氏。現在、ネットで話題のフェイクドキュメンタリーに意欲的に取り組んでいる制作者にインタビューを行なうシリーズの第6弾【前後編の後編。前編から読む。文中敬称略】。
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『放送禁止』は過去にテレビで7回、映画で3回制作されているが、テレビと映画ではフェイクドキュメンタリーの作り方が異なると、長江は言う。
「まず、映画は尺が長いから、観客を飽きさせない工夫が必要です。でも、ドラマチックなことが起こりすぎるとドキュメンタリー感が薄れてしまう。その塩梅を調整するのが難しい反面、楽しい部分ですね。
テレビなら録画できるので、巻き戻して『あそこに何かあった？』と確認できるけど、劇場ではそれができません。だから、伏線をしっかりとインプットしてもらわなきゃいけない。例えば、何かが見切れて映るような違和感を与えるカットは、テレビ版なら3秒流すところを、本作では5秒に伸ばすといった微調整をしています。
逆に映画になることで、テレビほど物語においてそこまで説明的な描写を入れなくてもいいかなとも思っています。テレビでは万人に伝わるよう噛み砕いて描写するものですが、むしろ劇場版では物語をあえて省略したり、ジャンプさせたりしてもいいという感覚があります」
テレビは一方的に流れてくる情報を視聴する“受け身”のメディアだ。一見するとフェイクドキュメンタリーは、通常のドキュメンタリーにも見える体裁なので、視聴者を「騙す」要素も含まれている。一方、能動的に足を運ぶ映画という媒体では、そのジャンルとしての強みが薄れる懸念もある。だが、長江は『放送禁止』開始当初から「騙す」という意識はなかったという。
