(c)「完全に詰んだイチ子はもうカリスマになるしかないの」製作委員会
──今回はコメディ作品ですよね？
MEGUMI：はい。固く作ってしまうと誰も見ないだろうなと思いましたから、あえてふざけて、面白くして、濃くして、華やかにして「何これ？」と笑われながらも、最後、何かメッセージをブスッと刺したいなと。でもアメリカとかでは、ひとつの失敗を糧にしてまた立ち上がる、みたいなことが普通なんですけどね。
──その着想を経て、テレビ東京のプロデューサーさんに、直談判したと伺いました。
MEGUMI：2021年に『おしゃ家ソムリエおしゃ子！』というドラマに出演した際に、プロデューサーの太田勇さんに、ドラマを作るにはどうしたらいいのかと聞いたんですね。太田さんは「考えてみますね〜」ということだったので、わかりましたと。その方が、今回の『カリスマ壱子』も担当していたりするのですが。そこから実現に向けて動き始めました。
──熱量のこもった『カリスマ壱子』、プロデュース全般、宣伝、場面写真チェック、撮影現場立ち合い、台本制作、会議、そして出演と、ドラマに関わるすべてのシーンに参加されていると聞きました。裏方と表舞台、どちらが大変ですか？
MEGUMI：……どっちも大変です（笑）。プロデューサーの仕事は「全体が回っているのか？」「今現場で何が起きているのだろう？」「どこに滞りがあるのか？」と、常に全体を俯瞰で見なくてはいけない。見て発見した問題を、どうやって解決していけばいいのか、とまた考える。
対して女優は孤独で、自分を傷つけるような仕事です。自分がやる役って、コメディみたいなものもありますが、すっごいヘビーで何かを抱えている役もある。自分のトラウマを抽出してきて、眺めて、自分を傷つけて台詞を言うみたいな作業です。視野を狭めて、狭めて、自分を追い込む。だから終わるまで「嫌だなあ」と落ち込むことが何度もあります。
──プロデュースと女優。圧倒的に視野も視座も違いますね。
MEGUMI：どちらかというと、プロデュース業のほうが楽しいかもしれません。
