渡辺真知子は『かもめが跳んだ日』で、第20回日本レコード大賞最優秀新人賞を受賞
──中島みゆきさんは、1975年に『時代』で「ポプコン」（※2）から出てきたので、ポップスと捉えていいと思います。
半田：そうか、ポピュラーソングコンテスト出身ですね。
【※2／「ポプコン」とは、『ヤマハポピュラーソングコンテスト』のことで、1969年から1986年まで行われた、ヤマハ音楽振興会主催のポピュラー音楽の作品コンテスト】
田中：8位が大場久美子さんの『エトセトラ』（1978年）。歌唱力はともかく声がかわいい！ 「出る音程を使って、素材の素晴らしさをおいしく料理しましょ！」と、プロの作家たちが全力を出したらこうなるという曲。タイトルも、ちょっと舌っ足らずな感じがアイドルとの相性抜群ですね。
半田：マニアな視点ですね。
田中：7位が山口百恵ちゃんの『絶体絶命』（1978年）。“歌ってドラマなんだな～”と思った曲。最初、女性のけんかから始まり、男性が来て、最後は主役が負ける（笑い）。
さにー：その3人のドラマを2分50秒しかない中で作れるのがすごいです。
田中：長男の三浦祐太朗さんに、男性を奪い取った方の女性のスピンオフ曲を歌ってほしいですね。
6位の泰葉さんの『フライディ・チャイナタウン』（1981年）は、出だしのインパクトだけで絶対売れると思った名曲です。
半田：すごくいいイントロとアレンジで、井上鑑さんは、この年『ルビーの指環』も手がけていて、編曲者として脂が乗り切っていた時期ですね。
さにー：では、私の10位は、能瀬慶子さんの『アテンション・プリーズ』（1979年）。これは編曲がすごい。後ろで細かい音がたくさん鳴っていて、キラキラしているところが好きなんです。
半田：編曲家の中でも船山基紀さんは、物足りない歌に化粧させたら業界ナンバー1！
田中：今回知ったんですが、作曲が“浜省”なんですか？
半田：そう。浜田省吾さんって、自分が売れる前に楽曲提供が多かったですからね。
さにー：“アイドル最高峰曲”を入れたくて思いついたのが、9位の河合奈保子さんの『ラブレター』（1981年）です。曲調も歌詞も、どストレートにアイドルソング。これを歌のうまい奈保子さんが歌うと完成され、無敵のアイドルポップスになる。
次の8位が、原田知世さんの『天国にいちばん近い島』（1984年）。これはカラオケで歌うと、サビで涙があふれる。好きな理由がいちばん説明しにくい曲です。
半田：ぼくも似た経験をしたことがあります。サビにきた途端、グッとくるんだよね～。この曲はAメロがメジャーキーなんだけど、サビで転調してマイナーになる。
さにー：なるほど。7位は大橋純子さんの『サファリ・ナイト』（1978年）。大橋さんはどうしても入れたくて、曲で悩みました。都会に生きる男女の悲哀を歌った中でも、この曲は、最先端の都会をサファリとしたところがものすごいなと思って。そして、6位が渡辺真知子さんの『かもめが翔んだ日』（1978年）。
田中：いいよね、この曲。
さにー：この曲って、真知子さんじゃなければ成立しないかなと思って選びました。天性の明るい真知子さんの声に、潮風を感じ、海を感じるんですよね。なぜか。
田中：そう。まさに真知子さんならでは、ですよね。
取材・文／北武司 撮影／浅野剛
※女性セブン2021年5月20・28日号
